# 作为电影青年在Web3世界的浅见

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**Published on:** 2022-07-18
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狭隘且肤浅进行了一些思考 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国放映了世界第一部电影《火车进站》，巨大的火车头在荧幕上显现，这前所未有的运动的真实感吓得部分观众仓皇而逃。 2008年爆发全球金融危机，同年11月1日，一个自称中本聪的人发布了比特币白皮书，同样的，比特币白皮书的发布也震惊了数人。 这些伟大的时刻，是人类群星闪耀之时。虚拟与真实、赞美与谩骂交杂，在技术的推动下，点燃了可以燎原的星星火花。或许卢米埃尔兄弟与中本聪根本没有意识到自己的创作将会给这个世界带来多么深远的影响。 电影诞生后的数年，它成为了投机客、窃贼、妓女与嫖客的天堂，大部分电影院的环境极其肮脏，上映的电影也大多也粗制滥造。正如区块链世界的头些年，无数骗子、投机者、赌徒见利蜂拥而至，交易所通过上垃圾代币赚的盆满钵满。在这些行业的头几年，二者皆被贴上了低贱与骗局的标签。 光绪三十年，慈禧太后将电影视为不祥之物，禁止紫禁城放映任何电影。2021年，一纸红头文件令国内区块链公司、新闻媒体纷纷关停，无数Web3人被迫出海。多么的巧合，东方大国在不同时间维度抵制着不同的初始的“不祥之物”。 数年后，电影与区块链都迎来了属于自己行业的天才青年，他们从默默无闻到举世瞩目，他们用自己超前的眼界革新了整个行业：大卫格里菲斯的《一个国家的诞生》以及维塔利克布特林的以太坊。他们给这个世界带来了两个另外行难以参透却又至关重要的名词，两个行业的灵魂，蒙太奇与智能合约。 大卫格里菲斯的徒子徒孙苏联蒙太奇学派和法国新浪潮那批人，都获得了举世瞩目的成就，并发展了蒙太奇。同样的，ETH后又出现了众多更好更快更强的公链，诸如SOL、AVAX等等，但前者的历史地位终究无法超越。 早期的电影由于没有自己的艺术语言而被学界怀疑能否成为一门独立的艺术学科；区块链的荒蛮时代由于Token没有使用价值而被世人怀疑与唾弃。 蒙太奇令电影成为独立的艺术学科。智能合约赋予了代币使用价值。DeFi是声，NFT是色，在这些因子的丰富下，电影与区块链皆成为令人类着迷、痴狂的新世界。无数人因此功成名就，荣华富贵，同时也让无数人声名狼藉，家破人亡。年轻人追逐它，学院派接纳它，但是，旧世界的获利者仍在不合时宜地唱空它。 区块链是film，Web3是movie。 “知识通融”这一能力对两个行业的从业人员非常重要。Web3之于Web2就像电影之于文学。前者受益于后者，但远比后者更丰富，所需要的知识更综合。带着戏剧的影子去拍电影终将会被时代淘汰，用着Web2的思维去建设Web3同样会让产品走向失败。 电影是一门综合学科，伟大的电影人不仅需要掌握写作、摄影、美术、表演，甚至还要了解社会学、符号学等等人文学科。同样的，杰出的Web3的创造者、开拓者们，也要或多或少拥有编程能力、金融与代币模型设计能力、艺术创作与鉴赏等能力。当然，无论是电影行业还是Web3行业，他们最好也要懂政治。 Web3的皮肤是经济，血液是文化，心脏是政治。 电影业的皮肤是文化，血液是经济，心脏依旧是政治。 Web3与电影的核心都在于个人或团体的表达：谁想表达，为谁而表达，为什么而表达。 无论是表达一个故事，一个理想，还是一个意识形态，都是至关重要的。如果故事、理想和意识形态一个都没有，电影可以分类为纯电影，Web3的产品只能认定为归零项目。 看电影是分品味的，炒币炒图也是。当然，人们选择去影院看电影时，多多少少会受到票房的影响。

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