实际上，鲁邦这个角色是在仓促中诞生的。当时双叶社刚刚创刊的《周刊漫画 ACTION》杂志初代总编清水文人先生发现了 Monkey Punch 的才能，于是要他一星期之内交一部作品出来。

最初，还是新人的 Monkey Punch 提出的企划案是亚森·罗平。但是因为“事到如今还画罗平也太老气了吧”而被回绝了。于是老师再度提出“想要画结合了《007》和《怪盗罗平》的漫画！”这一次，清水总编给出了“画来试试”的许可。

他画出这部作品，我们都知道，就是《鲁邦三世》。作品中鲁邦之所以是短发，其实也是因为时间不够，短发就不用花工夫画头发了。

最初，清水总编提出的是“总之先连载 3 个月看看吧”。不过，这一连载，就是 50 年。即使清水总编已经离开《周刊漫画 ACTION》，并且在 20 年前撒手人寰，《鲁邦三世》的生命却仍然在延续。

《鲁邦三世》这个名字起得也很随便。Monkey Punch 心想，亚森·罗平生于 1874 年，到了漫画开始连载的 1967 年，也差不多到了他的孙子一辈活跃的时候了。不过，一开始，鲁邦三世并不是亚森·罗平的孙子，“鲁邦三世”只是个“别号”而已。然而双叶社的责编却说：“搞那么麻烦干什么，写成孙子就行了。”老师忍不住问：“这样行吗？版权什么的不会惹上麻烦吗？”责编反问：“你觉得你的漫画还能被法国人看到吗？”

在那个时候，谁也没有想到，日本的漫画竟能传到海外。

如今回想起来，老师还是觉得，当初不要把鲁邦设定成亚森·罗平的孙子就好了，那样的话故事写起来可以更自由。

不光是对鲁邦，对 Monkey Punch 这个笔名，其实老师也多少有些不自在。当时，是清水总编提出“你画风不像日本人，就起个国籍不明的名字吧”。虽然约好只用这个笔名一年，然而如今已经用了近 50 年了。只要还在画鲁邦，他就不得不继续用这个名字。说实话，老师直到现在都还对这个名字感到羞耻。

如上文所说，鲁邦的原型是《007》系列的詹姆斯·邦德。不过邦德是间谍，鲁邦就是他的小偷版。和邦德一样，鲁邦冷静、天才、而且喜好女色。不过，Monkey Punch 不想画得太下流，而是想要画出一部展现优雅的色气的漫画，而且还是一部既有动作戏又有搞笑的读物。所以对于主人公鲁邦的性格，他希望设计得尽可能好懂。

在 Monkey Punch 笔下诞生的角色，就算是配角也逐渐都散发出独立的魅力，2 月还播出了以钱形警部为主角的真人电视剧。Monkey Punch 老师也自恃这些角色每一个都具备可以成为主角的个性。

峰不二子是跟在鲁邦后面想出来的角色，设定是《007》系列的“邦女郎”。《007》系列中每一部作品都有不同的邦女郎，Monkey Punch 老师最初也打算在每一集让不同的“鲁邦女郎”登场。但是再一想，每周都要构思不同的女郎，实在负担太大了。

话虽如此，同一个女性每周都出来也太没意思。于是 Monkey Punch 想到，既然如此，如果虽然让一个女性每周登场，但是每周发型、服装甚至性格都不一样，设计成一个“神秘的女人”怎么样？Monkey Punch 说，男性都觉得“女人的本性真难懂”，所以像不二子这样的女性，和男性的这一心理正好相符。

提到角色的名字，在构思峰不二子的时候，Monkey Punch 刚好看到了桌上不知道是北斋还是广重的“富岳三十六景”日历，“灵峰不二”四个字映入眼帘。Monkey Punch 灵光一闪，去掉打头的“灵”字，再加上象征女性的“子”字，字面也不错，就决定用这个名字了。

不二子性格贪婪，对钻石挪不开眼；擅长撒娇的同时也有强硬的一面。虽然形象十足是个小恶魔，却不知为何让人讨厌不起来。Monkey Punch 想，这或许可以说成是男性所追求的女性形象，就是那种“不管做出怎样可恨的事，但只要是不二子，就可以被原谅”的女性。

Monkey Punch 老师说：“如今的时代，女性中也有越来越多人进入社会、大显身手。在这些女性中，似乎也有对不二子这样的生活方式感到共鸣的人。大概是因为她有不依赖男性的独立女性的形象吧。自我将不二子带到世上以来，描绘女强人角色的漫画也增加了不少，特别是动画里尤其多。从这种含义来讲，不二子或许是女强人角色的先驱。”

说起鲁邦的宿敌钱形警部，虽然他的名字有一部分来自日本名捕钱形平次，不过实际上，在 Monkey Punch 的故乡北海道滨中町，栖息着一种叫港海豹的准濒危动物。港海报日语中称“钱形海豹”，因其身体上有形似方孔钱的斑纹而得名。所以钱形警部的名字其实同时来自于钱形平次和钱形海豹这两者。

鲁邦和钱行的关系，效仿的是老师一直很喜欢的动画《猫和老鼠》。在故事设定的阶段，他一开始就想要让钱形警部登场，全面强调两人对彼此能力的认可。

钱形警部形象的来源，则是后来被改编成电影的美国漫画《狄克·崔西》。Monkey Punch 给钱形警部穿上《狄克·崔西》里的风衣，带上帽子，然后根据这个形象思考设定。虽然他很想在故事里更加强调钱形警部帅气强大的一面，然而钱形警部却像《猫和老鼠》里的汤姆一样，总是被鲁邦玩弄于鼓掌，成了一个蠢蠢的角色。其实，钱形警部头脑很好，同时认真到滑稽。老师一直想要画这样一个角色，自认或许在漫画中有未能传达到位之处。

在漫画的五名主要角色里，Monkey Punch 老师最喜欢的也是钱形警部。因为他很好画，或许可以说怎么画都行。在故事里，钱形警部可以用来搞笑，也可以扮演严肃角色，不管怎么用都能收效良好，是一个贵重的角色。特别和“悲哀”这个字眼更是严丝合缝，感觉很适合弹着吉他唱“酒是泪水还是叹息”的哀歌。与此同时，还能用来做冷硬的角色。作为演员，钱行能够胜任的范围非常广泛。

在连载之初，次元大介和石川五右卫门都是鲁邦的敌人，次元甚至还曾经作为刑警登场。然而随着故事发展，他们都成了鲁邦的伙伴。

次元大介的原型来自电影《豪勇七蛟龙》中的詹姆斯·柯本，他所扮演的角色使用小刀的一幕令 Monkey Punch 为之倾倒。后来《鲁邦三世》改编成动画，次元的声优正是为詹姆斯·柯本配音的小林清志，和老师的印象完全合衬，令他感动不已。

在 Monkey Punch 的设计中，次元寡言少语，枪法高超，耐得住性子。和鲁邦截然相反，是一个硬派角色。不过，虽然想要把他画成一个话不多的人，结果次元却还是比五右卫门台词多——毕竟五右卫门比次元还要更硬派。

对次元，Monkey Punch 尤其执着的是他的风貌。老师想要通过帽子和胡子，体现出他的风格：有些西洋味、带点不良的感觉。老师自认，次元是和他追求的一样的角色，像是鲁邦的大哥的感觉。

至于“次元大介”这个名字，老师对《每日新闻》表示，次元大介是“事件大好き（最喜欢事件）”的谐音。然而对《女性自身》杂志，老师却给出了不同的解释。

老师说，他很希望“三次元”“四次元”的“次元”这个字眼，所以就一时兴起想要拿来做名字。而“大介”也是一样，字面非常好记，又很帅气。所以这个名字就是他灵光一闪想到的，并没有太深的用意。不过，老师认为，次元大介这个名字起对了。估计就算去翻电话号码本，也找不到“次元”这么一个姓。光凭这一点，老师就觉得创造出了“次元就是次元”这样一个人物像。

石川五右卫门的诞生背后，又有一段故事。在《鲁邦三世》连载开始后不久，Monkey Punch 去美国参加一个漫画大会，当晚在寿司店用餐，刚巧有一对当地的老夫妇坐在老师旁边。老师给他们画了鲁邦看，老夫妇评论说“这不东方啊”。老师闻言，也感到自己画的《鲁邦三世》缺少东方元素。于是在回国之后，他马上画出了五右卫门。所以说在一开始，是没有五右卫门这个角色的。

五右卫门的原型，不是歌舞伎中的五右卫门，而是电影《忍者》中市川雷藏扮演的试图刺杀织田信长的忍者石川五右卫门。老师觉得这个角色很帅，就把自己笔下的五右卫门设定成了那个忍者的第十几代传人。

不过，五右卫门该做什么样的打扮，却让老师费了一番心思。人们通常想象的“忍者”的行头，放在现代，总觉得有些不搭。正好，当时正在播出司马辽太郎原作的电视剧《燃烧吧！剑》，演员岛田顺司在片中扮演冲田总司。岛田的形象非常高洁，于是老师决定五右卫门也要走这种高洁的路线，就试着给他穿上了絣织的和服外加裤裙的装束。

五右卫门的另一招牌是他的“斩铁剑”。不过，“斩铁剑”这个名字，却不是 Monkey Punch 想出来的。他当时在某部西部片里看到一把“传说中的刀”，是用陨石铸成，能够刺穿砖墙。于是老师再一发散，决定设计一把什么都能斩断的日本刀，并且给它起名“流星”。不过“流星”这个名字，漫画里也只用了一次。到了动画里，不知道什么时候刀的名字就变成“斩铁剑”了。可能是因为这把刀连铁都能斩断，就起了这么一个名字吧。不过，老师对此倒是不以为意，还说，斩铁剑更好懂嘛。

《鲁邦三世》诞生已有 50 年（注：2017 年时），作品为什么能够一直得到大家的爱？作者自己也搞不明白。不过，Monkey Punch 老师说，自己能说出来的唯一一点，或许就是“好懂”。五名角色的设定可以生出有趣的故事展开。怪盗们每一回使用不同的技巧，试图夺得宝物，到了最后却又来了一个逆转。因为故事的起承转结可以充分发挥作用，所以读者也不会感到厌烦。Monkey Punch 认为，这或许就是 50 年来作品一直收到欢迎的理由。

Monkey Punch 老师从小就非常喜欢画漫画，出道前最崇拜的是已故的手冢治虫先生。有一次，他曾经偶然在东京赤坂的酒屋里碰到这位漫画之神。当时，手冢先生对他说：“光画《鲁邦三世》可不行啊，你得多画些各种各样的东西。”

手冢先生的这句话令 Monkey Punch 深受触动。然而，他所敬重的清水总编却对他说：“这样的角色可不是能轻易生出来的。你就接着画鲁邦吧。”

Monkey Punch 老师认为，两人意见之所以正相反，是因为作家和编辑的立场不同。自己该画一辈子的鲁邦吗？有时候，他也会想画别的作品。这二位的话对他来说真的太沉重了，他至今都没有找到自己的答案。

那么，对于 Monkey Punch 来说，相伴了整整 50 年（注：2017 年时）的《鲁邦三世》，到底是什么呢？老师笑着说：“这个回答很简单，是‘玩具’。不是‘玩伴’，而是‘玩具’。能够和《鲁邦三世》玩耍的，只有我一个人。我可以随心所欲地做出设定，让角色进行各种各样的冒险。可以说，我可以为所欲为。这是我的‘玩具’。”

这个 Monkey Punch 眼中独属于他的玩具，通过 1971 年开播的第一部 TV 动画，开始在全日本范围获得知名度。到了 1977 年的 Part 2，作品的人气已经雷打不动。除此之外，《鲁邦三世》还上映过动画电影，更从 1989 年起几乎每年都会播出电视特番。可以说，鲁邦如今已经是人人都会认同的“国民英雄”了。

Monkey Punch 说，每一个时代的动画创作者们，凭借各自崭新的创意，制作出了各种各样的《鲁邦三世》。这些创作者们的感性，也和观众们的世代变迁严丝合缝，所以才会带来这样的成功。

“比如说，宫崎骏自己执导的首部长篇动画电影《鲁邦三世 卡里奥斯特罗的城堡》里，出现的是宫崎流的鲁邦。也就是说，不同的监督，会做出各自的鲁邦。我觉得，观众们或许也因此而获得了共鸣。”

或许正因如此，对于动画化，Monkey Punch 秉持的是不干涉主义。他希望能够作为一名观众，去期待鲁邦会被动画怎样调味。所以，就算动画制作方送来了脚本，他也不会去读。

看到《每日新闻》摄影记者的单反相机，Monkey Punch 饶有兴致地询问记者相机的型号。老师非常喜欢摆弄机器，小时候曾经自己组装过收音机。1975 年，老师在美国的朋友家里第一次见到了电脑，便问朋友这是什么机器，然后直接在美国当地买到手，带回日本。当时那台电脑要五十多万日元。1988 年，Monkey Punch 开始用电脑作画。他的工作室放着一台 Mac，一开机，便会浮现色彩鲜艳的作品。

当初，Monkey Punch 是想着“还有更好的画，还可以画得更有趣”开始用电脑作画。画得久了，他便日渐想要深入。到了 2003 年，已经 66 岁的 Monkey Punch 来到日本工科大学的大学院，开始真格地学习电脑作画。他说：“我想着今后漫画无视数字化是不行的，我也不是专家，所以想要听听各种人的意见。”提高作品水平的欲望，没有终尽。

在完成学业之后，Monkey Punch 又摇身一变，登上了大学的讲坛。他对学生们说：“你们要去吸收各种各样的东西，因为不知道什么东西会对作品有帮助。比如说音乐也有自己的故事。”

在 Monkey Punch 的工作室，也有音响机器。音响中流淌的爵士乐，和《鲁邦三世》作品的节奏也相辅相成。老师对音响同样有深入研究，甚至在自己家还有专门欣赏音乐用的房间。他笑称：“声音和画都是一样，你不亲眼去看、亲耳去听就不会动。所以，如果别人说‘这个声音好’，我就会想要实际去听听。如果有喜欢的漫画家，不管他身在美国还是欧洲都会动身去拜会他。”

“如今，我专注的是这个。”说着，老师将视线投向放在大电视前的 VR 游戏机，“我想试着用 VR 做鲁邦。不，是绝对要做。”他这样断言。

只要提起了兴致就灵活地投入其中，不论对什么都想付诸实施。鲁邦那轻快的速度感和挑战精神，和作者的作风也如出一辙。

参考资料：

人生は夕方から楽しくなる——漫画家　モンキー・パンチさん

作者語る『ルパン三世』の秘密

ルパン三世誕生から50 年…作者に聞く“次に狙う新たなお宝”

AnimeTamashii：在仓促中诞生的名作：Monkey Punch 谈《鲁邦三世》的幕后故事

小民是一个非常聪明的孩子，他的成绩在班上从来都是数一数二的，这让老师非常喜欢他，经常以他为例子来教导我们要向他看齐，并且隔三岔五就要把他单独叫到办公室里郑重地告诫他千万不能因此而骄傲，要谦虚谨慎，戒骄戒躁，才能百尺竿头更进一步，再创佳绩。据他自己说老师是操了瞎心了，他根本不会为此而骄傲，他感到骄傲的是他另一方面的成绩：打游戏！

他曾经用了一个月零三天的时间将彼时风靡全国的传奇升到三十级，这项记录足以傲视全校，至今无人能破；他可以用一个币就将街机游戏《三国战记》全部打通关，并且不爆能量不发大招不拣宝贝，只靠小剑或小刀一下一下地去捅，也是至今无人能破；他还能将俄罗斯方块一口气堆到第十五关，中间不休息，这耗费了他一天一夜的时间，从早上八点一直埋头打到晚上十一点半，迄今为止仍然无人能破……

由他所保持的这些方面的诡异的校记录实在是太多太多，如果学校每年的秋季运动会能够增加一个游戏竞赛项目的话，那我想他一定能够成为建校以来最伟大的运动员。虽然他已经离开人世很久了，但是关于他的传说一直在学校里广为流传，激励着一代又一代的学弟学妹们。

我喜欢打街机，但是水平还没有到化境，在玩的过程中经常就会遇到许多问题，于是我时不时地就会去小民同学的寝室里去向他请教。他在寝室里的造型是固定的：叼着根烟，两脚搁在床沿上，把一只裤管高高撸起，把另外一只脚的鞋脱了扔在地上，散发出浓浓的男人味，他的床位在最角落里面，光线不是很强，这让他整个人看起来显得很忧郁，很迷离。

因为长年通宵，小民同学很瘦弱，但是这无损于他形象的伟大，因为他的游戏打得好，所以他在我们班上简直是个霸王级的人物，谁通关升级上有什么问题了都会拿个小本子记下来，等到小民同学有空的时候就小心翼翼地去向他请教，而小民同学总会淡淡一笑，然后萧索的点上一根烟，在青烟的缭绕中以一种呓梦般的音调进行讲解，他归纳总结的能力很强，总是能三言两语就指出我们的问题所在，是拣错了宝、打错了小怪、还是进错了门，然后给我们划出一条详细的通关路线，真是一个好人！

上到高三以后，我们分班了，我跟他不在一起。我的班主任是一个人称“疤哥”的壮汉，很有屠夫的气质，他的班主任是一个谢顶的半老头子，内心跟外表一样的阴险。小民同学凭借他优异的成绩，成为了少有的几个敢于跟班主任顶撞的学生，那个老头子拿他毫无办法，因为他老逃课又老考前三名，但是如果把他监禁起来不让他出去玩的话，他就会考到二十名以后，也不知道是真的能量不够了还是故意气老师的，所以后来老头就不怎么管他了，随便他晚上出去通宵，但是有一点，三天必须回来见个面，以确定他没有失踪。小民同学很够意思，有时候跟同学出去联完机回来被老头发现了，要体罚，本来他有特许，可以不用理会这些凡尘俗事，但是他每次都会抛开他的特权，仗义地陪同学们一起受罚，这让同学们都很感动，觉得他真的是很够意气，可惜鸡哥已经死了，不然的话可以推荐他加入黑煞会，他一定能够大展拳脚的。

小民同学从来没有跟我们提过他得癌症的事情，所以我们并没有给过他对待病人应有的关爱，这令我们知道了真相以后很是自责。后来高中念完，我们稀里糊涂地参加了高考，考完之后就各找各妈了。我是在拿通知书的时候才再次听说他的消息的，他考上了武汉理工，这在我们那个野鸡中学来说是一件很了不得的大事，我也为自己有这么体面的同学感到高兴。再后来就是他的死讯了，据说他是高考完十来天之后就离开了人世，这让我很长时间里都表示出极大的怀疑，因为高考前几天我还见他鬼鬼祟祟地翻墙出去通宵，怎么会说死就死了？难以理解。

生命是如此的脆弱，虽然我们都不愿意，但小民同学还是没跟我们打声招呼就死了。我后来就很感慨人生的无常，同时也常常在想一切的人和事后边是不是藏着一个心理变态的神，我们其实都是这个神穷极无聊时造出来的玩物？跟程序员编程一样，这个神就可以制定我们的人生路线，并且这个变态狂热衷于制造种种匪夷所思的事情来折磨我们，让我们痛苦。这个念头从我知道小民同学的死开始萌发，到现在见过躲猫猫和喝开水这些乱七八糟的事情之后就更加的肯定，如果真是这样的话，等我被他玩死之后一定要在棺材里放一块精心打磨的砖头，这样在见到这个变态的时候我就可以上去一砖头拍在他脑门子上。