中国的银行也像《半泽直树》中的银行一样，对于公司贷款等表现得十分功利性吗？
雨中送伞还能收回来，这才是银行的本事。 我觉得大家应该很清楚银行并不是“晴天送伞雨天收伞”那么势利，当然也不会“拿着储户的钱去搞公益”。两个极端之间有承担社会责任并同时做好风控的盈利地带，这才是银行应该寻找的啊。 我工作的这家银行大会议室里挂着三幅字：义为先、利为基、诚为本，这九个字从前台的角度讲，是非常实在的。其实现在大多数银行里面，不管实际上跟政府勾结多么深刻，至少在对内宣传上，与客户同生死共患难才是政治正确的，扶持民营企业才是政治正确的。 即使不管政治正确的问题，我也始终觉得，出来混要讲义气。再退一步，不讲义气的问题，下面我就单讲“晴天送伞，雨天收伞”是如何从技术上不可行。 中国银行界流行一句差不多意思的话，我前两年也经常听人说：银行要做的事情是锦上添花，不是雪中送炭。每个人都在这么说，每个人说的时候都不过大脑。这句话也是纯粹的意淫，实际上无法操作。银行要去锦上添花，是要增加客户财务成本的，所以花花不是你想添，想添就能添。在《半泽直树》里面，半泽一开始觉得西大阪钢铁可能有问题，不就是因为“它有长期的合作银行，以前我们过去都不接见，为什么现在突然同意从我们这里借钱？”。即使公...
中国的银行也像《半泽直树》中的银行一样，对于公司贷款等表现得十分功利性吗？
雨中送伞还能收回来，这才是银行的本事。 我觉得大家应该很清楚银行并不是“晴天送伞雨天收伞”那么势利，当然也不会“拿着储户的钱去搞公益”。两个极端之间有承担社会责任并同时做好风控的盈利地带，这才是银行应该寻找的啊。 我工作的这家银行大会议室里挂着三幅字：义为先、利为基、诚为本，这九个字从前台的角度讲，是非常实在的。其实现在大多数银行里面，不管实际上跟政府勾结多么深刻，至少在对内宣传上，与客户同生死共患难才是政治正确的，扶持民营企业才是政治正确的。 即使不管政治正确的问题，我也始终觉得，出来混要讲义气。再退一步，不讲义气的问题，下面我就单讲“晴天送伞，雨天收伞”是如何从技术上不可行。 中国银行界流行一句差不多意思的话，我前两年也经常听人说：银行要做的事情是锦上添花，不是雪中送炭。每个人都在这么说，每个人说的时候都不过大脑。这句话也是纯粹的意淫，实际上无法操作。银行要去锦上添花，是要增加客户财务成本的，所以花花不是你想添，想添就能添。在《半泽直树》里面，半泽一开始觉得西大阪钢铁可能有问题，不就是因为“它有长期的合作银行，以前我们过去都不接见，为什么现在突然同意从我们这里借钱？”。即使公...
Andreas Gursky 的作品「Rhine II 」为什么成为世界最昂贵的照片？
这张照片是古斯基很有代表性的一幅作品，在 BBC 4 为他制作的专题片里他曾特意提起了这张照片。专题片里编导跟他来到了照片拍摄的河岸边，这是他日常生活中时常经过的一个场景。与作品呈现的不同，河的对岸是一排厂房，一些很普通的工业建筑。而当古斯基拍下这个场景时，却通过后期处理技术将那些厂房抹去了。画面被修饰得干净再干净，最终成为了抽象作品一样的单纯色块。在专题片里古斯基这样诠释他的创作意图：他认为他还原了莱茵河的真实面貌，一种本质上的真实。而这种宏观意义上的“真实”基本贯穿了他的主要系列作品。 古斯基开始拍摄这种“宏观视角”的 Landscape 是个被讲了无数次的故事：他有一次拍摄了一张雪山的照片，回到工作室放大观看的时候，居然看见了极其干净壮阔的雪地里有几个登山者的身影，这在他拍摄的时候根本没有注意到。好吧这让人想起了安东尼奥尼的电影《放大》，但跟电影不同的是，对古斯基而言，这几个画面中极微小的身影一下子使这张普通的照片变得“神秘”。从我的角度来理解，我觉得这一刻他感受到了某种“上帝视角”。这与人们肉眼看到的视角是不同的，摄影技术某种程度上拓宽了人类视角的局限性，当你从更宏观的视...
Andreas Gursky 的作品「Rhine II 」为什么成为世界最昂贵的照片？
这张照片是古斯基很有代表性的一幅作品，在 BBC 4 为他制作的专题片里他曾特意提起了这张照片。专题片里编导跟他来到了照片拍摄的河岸边，这是他日常生活中时常经过的一个场景。与作品呈现的不同，河的对岸是一排厂房，一些很普通的工业建筑。而当古斯基拍下这个场景时，却通过后期处理技术将那些厂房抹去了。画面被修饰得干净再干净，最终成为了抽象作品一样的单纯色块。在专题片里古斯基这样诠释他的创作意图：他认为他还原了莱茵河的真实面貌，一种本质上的真实。而这种宏观意义上的“真实”基本贯穿了他的主要系列作品。 古斯基开始拍摄这种“宏观视角”的 Landscape 是个被讲了无数次的故事：他有一次拍摄了一张雪山的照片，回到工作室放大观看的时候，居然看见了极其干净壮阔的雪地里有几个登山者的身影，这在他拍摄的时候根本没有注意到。好吧这让人想起了安东尼奥尼的电影《放大》，但跟电影不同的是，对古斯基而言，这几个画面中极微小的身影一下子使这张普通的照片变得“神秘”。从我的角度来理解，我觉得这一刻他感受到了某种“上帝视角”。这与人们肉眼看到的视角是不同的，摄影技术某种程度上拓宽了人类视角的局限性，当你从更宏观的视...
