目前，数字藏品逐渐成为一种风尚，数字时代的“文艺复兴”似乎到来。数字藏品可以赋能文创艺术发展吗？数字藏品能否成为文旅企业进军元宇宙领域最便捷高效的突破口之一？文旅企业、景区应当如何抓住数字藏品的风口？

当前，我国区块链技术标准和规范体系正在逐步完善，数字藏品已经成为激活传统文化、让非遗活起来的重要载体。每个数字藏品都有一张独一无二的“数字证书”，应用区块链技术能力进行存证，具备唯一性、不可篡改、不可复制性。

1. 是通过数字科技对非遗的保护和展示，重塑大众认知，有效拉近文化遗产与生活的距离，特别是契合年轻群体的需求，在促进非遗融入当代社会、增强青少年的文化自信和文化认同等方面产生了可持续的价值。

2. 是通过有趣的产品设计和特色玩法，挖掘非遗的深层次内涵，精准定位热爱文化艺术收藏的消费群体，将其引流到线下场景，促进非遗的文化价值和精神赋能实体经济。

3. 是通过区块链技术，尝试探索保护非遗大师作品的知识产权，未来实现更好的IP转化并反哺大师，从而使传统文化得到新发展、新传承，在当代绽放迷人光彩。

《大唐灵境》是西安数字光年打造的一款基于大唐历史文化为背景的沉浸式体验空间。灵境长安城是依照唐朝古长安城的格局规划分为东西市和108个坊，用户可以在大唐灵境中拥有自己的专属建筑空间，体验丰富的剧情和玩法。现代与古典、虚拟与现实、科技与文化的结合，最终使得“大唐灵境”犹如一个繁华而瑰丽的梦境，其中蕴含着无限的惊喜与可能。

"大唐灵境"与Decentraland，Sandbox元宇宙不同，它的世界观质朴而不简单，是基于十三朝古都长安进行三维重建的一个开放、繁荣而自信的唐都城，复兴千百年前大唐时代的盛世景观和雍容气象。整个灵境世界是围绕古长安城的皇宫、东西市、一百零八坊，让所有人惊叹于中国城市规划曾经达到的高峰。

“角声吹彻梅花，胡云遥接秦霞。”一曲《敦煌乐》，唱尽敦煌千年之美。作为丝绸之路上的艺术明珠，敦煌以它博大精深的文化宝库，吸引着一代代中国人。

敦煌路远，并非人人可至，敦煌美术研究所携手鲸探，在今年推出了2件敦煌珍藏数字藏品，让妙想飞飞的飞天，翱翔进每个人的手机屏幕之上。该系列已经成为中国数字藏品行业最被广泛认可的旗帜。

敦煌系列数字藏品的发行是在文旅融合创新上的持续探索，通过数字化、信息化等高技术手段，实现敦煌文化艺术资源在全球范围内的数字化共享，讲好敦煌故事、传播中国声音。

Hi元宇宙是一家专注文博领域的数字藏品平台，背靠国企陕旅集团，实控人是陕西国资委。其发布的众多国宝级文物3D模型制作水平之精良，甚至已经超过鲸探幻核等大厂，该平台十分低调，不随大流盲目减少转赠持有时长和开通二级，在文博领域吸引了一大批用户。

甘肃省博物馆数字藏品铜奔马

四川博物院东汉陶狗数字藏品

据不完全统计，2022年春节，至少有24家博物馆发行了文创数字藏品：成都金沙遗址博物馆特别推出虎年限定款“欢庆虎年”系列藏品，石虎、铜虎、铜鸟三件套像镶嵌着千载遗珍的摆件；四川博物院的东汉陶狗呆萌有趣，跨越千年上演忠犬追随的故事；保利艺术博物馆的虎首铜像，让你知道圆明园的大王究竟是谁……各大博物馆使用数字技术发布源自“虎文物”、“十二生肖文物”及“镇馆之宝”的3D数字藏品，吸引更多年轻人了解传统文化，加入收藏行列。

“十四五”规划中明确提出推动博物馆发展线上数字化体验产品，在此背景之下，文博数字藏品应运而生。

张廷元教授喜欢逛博物馆，遇到感兴趣的文创产品也会顺手购买一份，欣赏之余研究文化IP的运营。他认为数字化是博物馆的必经之路，而数字藏品是其数字化之后的形态创新。

随着智慧旅游的不断发展，景区建设日趋数字化。目前，已经有不少国内知名景区瞄准了数字藏品的市场潜力，开始试水。陕西华山景区也赶在“五一”小长假前夕在阿里拍卖上首发四款以“巍峨立世·云端献礼”为主题的微缩数字藏品。据介绍，本次发售的藏品均以华山景区的真实景色为蓝本。这也是华山景区首次发布实景微缩景观，其中涉及华山的金锁关、南天门、下棋亭、莎萝坪四个景点，分别代表了华山的“奇、险、峻、秀”。

景区要想建立与消费者的强黏性，IP仍是核心竞争力。 数字藏品为景区IP转化找到了新的消费空间，满足了年轻人的消费偏好。先从数字藏品了解景区文化，再吸引他们从线上走入实体景区，以形成虚拟与现实的联动。 有别于实物商品，数字藏品是区块链技术支撑下的新生事物，是用区块链技术做唯一标识且经过数字化的作品、艺术品和商品。通过区块链技术赋予了每个数字作品唯一的标识编码，让每一份售出的产品都独一无二。这意味着，当一件文物或艺术品被转化为数字藏品后，就成了区块链上独一无二的数字资产。

值得注意的是，万物皆可收藏，却并非都能称为数字藏品。数字藏品背后不仅是不可篡改的凭证，更应是承载景区艺术感和文化感的载体。 对于文旅企业来说，利用数字藏品带来更多曝光和关注度，实现宣传效果，从而激发游客的线下出游意愿，形成“线上获客，线下消费”的有效循环，进而提高文旅企业总营收才是最重要的。

元话数藏，一站式NFT数字作品服务，即开即用的数字藏品SaaS系统。

目前，数字藏品逐渐成为一种风尚，数字时代的“文艺复兴”似乎到来。数字藏品可以赋能文创艺术发展吗？数字藏品能否成为文旅企业进军元宇宙领域最便捷高效的突破口之一？文旅企业、景区应当如何抓住数字藏品的风口？

当前，我国区块链技术标准和规范体系正在逐步完善，数字藏品已经成为激活传统文化、让非遗活起来的重要载体。每个数字藏品都有一张独一无二的“数字证书”，应用区块链技术能力进行存证，具备唯一性、不可篡改、不可复制性。

1. 是通过数字科技对非遗的保护和展示，重塑大众认知，有效拉近文化遗产与生活的距离，特别是契合年轻群体的需求，在促进非遗融入当代社会、增强青少年的文化自信和文化认同等方面产生了可持续的价值。

2. 是通过有趣的产品设计和特色玩法，挖掘非遗的深层次内涵，精准定位热爱文化艺术收藏的消费群体，将其引流到线下场景，促进非遗的文化价值和精神赋能实体经济。

3. 是通过区块链技术，尝试探索保护非遗大师作品的知识产权，未来实现更好的IP转化并反哺大师，从而使传统文化得到新发展、新传承，在当代绽放迷人光彩。

《大唐灵境》是西安数字光年打造的一款基于大唐历史文化为背景的沉浸式体验空间。灵境长安城是依照唐朝古长安城的格局规划分为东西市和108个坊，用户可以在大唐灵境中拥有自己的专属建筑空间，体验丰富的剧情和玩法。现代与古典、虚拟与现实、科技与文化的结合，最终使得“大唐灵境”犹如一个繁华而瑰丽的梦境，其中蕴含着无限的惊喜与可能。

"大唐灵境"与Decentraland，Sandbox元宇宙不同，它的世界观质朴而不简单，是基于十三朝古都长安进行三维重建的一个开放、繁荣而自信的唐都城，复兴千百年前大唐时代的盛世景观和雍容气象。整个灵境世界是围绕古长安城的皇宫、东西市、一百零八坊，让所有人惊叹于中国城市规划曾经达到的高峰。

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敦煌系列数字藏品的发行是在文旅融合创新上的持续探索，通过数字化、信息化等高技术手段，实现敦煌文化艺术资源在全球范围内的数字化共享，讲好敦煌故事、传播中国声音。

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据不完全统计，2022年春节，至少有24家博物馆发行了文创数字藏品：成都金沙遗址博物馆特别推出虎年限定款“欢庆虎年”系列藏品，石虎、铜虎、铜鸟三件套像镶嵌着千载遗珍的摆件；四川博物院的东汉陶狗呆萌有趣，跨越千年上演忠犬追随的故事；保利艺术博物馆的虎首铜像，让你知道圆明园的大王究竟是谁……各大博物馆使用数字技术发布源自“虎文物”、“十二生肖文物”及“镇馆之宝”的3D数字藏品，吸引更多年轻人了解传统文化，加入收藏行列。

“十四五”规划中明确提出推动博物馆发展线上数字化体验产品，在此背景之下，文博数字藏品应运而生。

张廷元教授喜欢逛博物馆，遇到感兴趣的文创产品也会顺手购买一份，欣赏之余研究文化IP的运营。他认为数字化是博物馆的必经之路，而数字藏品是其数字化之后的形态创新。

随着智慧旅游的不断发展，景区建设日趋数字化。目前，已经有不少国内知名景区瞄准了数字藏品的市场潜力，开始试水。陕西华山景区也赶在“五一”小长假前夕在阿里拍卖上首发四款以“巍峨立世·云端献礼”为主题的微缩数字藏品。据介绍，本次发售的藏品均以华山景区的真实景色为蓝本。这也是华山景区首次发布实景微缩景观，其中涉及华山的金锁关、南天门、下棋亭、莎萝坪四个景点，分别代表了华山的“奇、险、峻、秀”。

景区要想建立与消费者的强黏性，IP仍是核心竞争力。 数字藏品为景区IP转化找到了新的消费空间，满足了年轻人的消费偏好。先从数字藏品了解景区文化，再吸引他们从线上走入实体景区，以形成虚拟与现实的联动。 有别于实物商品，数字藏品是区块链技术支撑下的新生事物，是用区块链技术做唯一标识且经过数字化的作品、艺术品和商品。通过区块链技术赋予了每个数字作品唯一的标识编码，让每一份售出的产品都独一无二。这意味着，当一件文物或艺术品被转化为数字藏品后，就成了区块链上独一无二的数字资产。

值得注意的是，万物皆可收藏，却并非都能称为数字藏品。数字藏品背后不仅是不可篡改的凭证，更应是承载景区艺术感和文化感的载体。 对于文旅企业来说，利用数字藏品带来更多曝光和关注度，实现宣传效果，从而激发游客的线下出游意愿，形成“线上获客，线下消费”的有效循环，进而提高文旅企业总营收才是最重要的。

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