在商言商，郭敬明或许是所谓80后作家中最出色的产品经理。

1.深知自己读者群体（80-90后）的喜好，有针对性的开发产品；

2.对读者群输出的不单是内容，更有一种有漂浮感的的价值观，比如刻意通过奢侈品来彰显对物质生活的热爱；或者说，放大自己对声色犬马的追逐。

3.郭敬明对自身道路和天性有深刻了解，他没有知识分子身上常见的犹豫、怀疑，很早就意识到自己的目标是争取商业上的成功。

相比同期的新概念作家，他未在纯文学方面的用力，很快放弃了单打独斗，从青春小说写手转型为出版人，对自己擅长的类型文学做了极为成功的商业化运作，使其能像自来水一样批量生产以供消费；

4.远超常人的努力——人有才能还不叫有才能，要珍惜自己的才能才叫有才能呢。

以上回答均不涉及私人价值判断。好多人在批判郭的文字，郭的文章确实没有什么文学性，但它吸引人，而且畅销。这就是值得分析的地方。

1 郭的文笔

郭的文笔在青春文学这个大环境里还是不错的。可能有很多人质疑，但你随便买一本青春文学杂志看看就知道，那矫揉造作的……对比一下郭，细腻，有画面感。郭的文笔不是跟科博纳夫和海明威比，是跟其他那些写青春文学的比，是跟那些索然无味的课本文章比。

还有一个特点，郭最喜欢的写作风格就是先描述一段剧情，然后结尾用一、二个复杂精致的长句子，如同归纳总结诗一样密布在文章里，读起来还是有些阅读快感的。比如小时代这句：愿人们的爱恨，为你加冕。

2 符合对青春的幻想

可能大多数人的青春都是比较暗淡的，郭的小说简直是符合了所有中二少年少女们所有青春的幻想。比如，总是会有长相干净、清秀、文质彬彬、温柔、学习成绩全校第一的男主角，或者体育全能，幽默，笑起来坏坏的男二号，身上的风衣和他们的脸颊一样凌厉。有贫穷、善良、沉默、平凡的女主角，也有富有、高贵、凶狠，浑身散发着光芒的女主角。

发生在这些美丽的少男少女身上的，是极端惨烈、凶狠而无望的命运与爱情。这些故事，在极具画面感和大段精致修饰的文字下汹涌而出。

美丽、优秀的自己，在最美的年华，与最爱的人经历最激荡的命运和爱情，这符合我们的青春幻想。

郭本人非常喜欢岩井俊二，我看，郭的小说的吸引人的魅力，与岩井俊二电影吸引人的地方是差不多的。近乎于岩井俊二风格电影的惨烈小说版，在小时代以前郭还比较文艺，小时代里则用了大量的物质符号，效果有好有坏吧。

还有我觉的很重要的一点是书籍的装帧。不得不说郭本人有其独特的品味，更是绝对理解它针对消费者层的品味。看看《幻城》和他自己主导的第二本书《梦里花落知多少》的封面差距有多大：

在2003年，我可从未见过这么漂亮，符合青少年少女品味的青春文学封面装帧。

在青春文学领域，我觉的郭敬明最世出品的装帧是现在当之无愧的第一名：

郭现在旗下的作家很多元，写科幻的陈楸帆也在，此外，也有好多作品的定位已经模糊不清了，幻想、奇幻、科幻、纯文学、历史各种元素与青春文学的各种混合……但他们大多数还算是青春文学，吸引着那些读着郭敬明长大的，却已经不再喜欢郭敬明作品的读者们。作为一头曾经的郭敬明脑残粉，我来45度仰望天空一下。

郭敬明和他的团队一直都定位清楚，他们的目标是初高中的小孩子。这些人需要什么呢？第一是抒发情绪，宣泄孤单无聊。第二是渴望成长，他们需要了解这个世界的物质和丑恶（这种丑恶多是感性认识而绝非理性思考）。他们对爱情和世界都一知半解，他们对爱情和世界有很多的困惑和感触，他们对爱情和世界有无限的探索和好奇，并因此觉得自己脆弱不可当，敏感而难以自抑。而郭敬明就跳出来：孩子们，我告诉你大上海大上海你是一个不夜城，我告诉你你这是寂寞了而寂寞就像是卡布奇诺浓郁忧伤幻觉似的泡沫。

郭敬明和其团队制作的不是文学杂志，是中学生的商业指南。从心理（空虚寂寞冷）到生理（我在汤臣一品8000万的房子的阳台上里吹黄浦江江风）给了他们全面的慰藉。这既满足了他们对世界的想象，又弥补了他们对世界的恐惧。

我从初二开始每期买每期看最小说，到高一戒掉。我也喜欢过顾里因为她坚硬无敌而我软弱怂，我也喜欢过落落的无病呻吟因为我速溶咖啡喝得心慌……郭敬明可能不懂写作，到他对青春的认识深刻得令人发指，不仅他自己高中时的散文写得好，他更是理解青春都一样的饥渴，他可以用商业手段让大家都得到了快感。虽然我没有LV的可以装下一个婴儿的包包，但是最小说里有呀。虽然我可能连省都没出过，但最小说可以带我去东京塔看夜景呀。

最小说在某种程度上似乎是中学生的造梦器，虚假到真实，以至于让人沉迷不醒。就像青春一样，没人能在青春时看清它的模样，但是我们乐于去编造和体验。

其他的文学杂志弱爆了。要他们不知道自己在做什么，为谁做，他们只是自嗨。而郭敬明，他让中学生都嗨了，让青春也人云亦云的躁动起来！