关于《山水：富春江作为方法》山水影像计划

……转身瞥见藏在白墙缺口暗处的《山水：富春江作为方法》，似桃花源的入口，引人入胜。初入洞口，通道狭窄，周身接连不断的影像使人眩目，一时不知望向何处。关于富春江的多重叙事空间在观者恍然无措的踱步间扑面而来，并以此将人的眼与脑攫取，无法逃脱。经狭长过道转入影像洞天，顿时豁然开朗。观者行走其间，顾盼张望，影像彼此连接成为流动的中国画卷——山水画的当代数字变体。创作者心眼手合一，在移动、取景、停顿之间绘画山水人烟，而创作集体仿若光场（light stage）采集，共同进入彼时彼地，以参差相异的情绪与视角记录并编辑不断向前演变着的富春江——流水草木、山林屋楼、人来人往……使其样貌逐渐丰满。

对比国画系的长卷——大约想要绘制当代山水城市图景，因此包含许多规整的建筑元素。本身无可非议，但细想与创院的内容图解相似——而国画系的长卷甚至无法被称作图解，而仅仅是当代图像。在形式技法上换作国画的笔法，或仅仅使用宣纸、毛笔和墨水之类的中国画工具。传统书画所追捧的自在意趣，却在技术的漩涡中首当其冲彻底沾染了工具理性。实在难以评价跨媒与书画院谁更加速主义？

2022.3.21，《青山行不尽》，浙江展览馆

关于《山水：富春江作为方法》山水影像计划

……转身瞥见藏在白墙缺口暗处的《山水：富春江作为方法》，似桃花源的入口，引人入胜。初入洞口，通道狭窄，周身接连不断的影像使人眩目，一时不知望向何处。关于富春江的多重叙事空间在观者恍然无措的踱步间扑面而来，并以此将人的眼与脑攫取，无法逃脱。经狭长过道转入影像洞天，顿时豁然开朗。观者行走其间，顾盼张望，影像彼此连接成为流动的中国画卷——山水画的当代数字变体。创作者心眼手合一，在移动、取景、停顿之间绘画山水人烟，而创作集体仿若光场（light stage）采集，共同进入彼时彼地，以参差相异的情绪与视角记录并编辑不断向前演变着的富春江——流水草木、山林屋楼、人来人往……使其样貌逐渐丰满。

对比国画系的长卷——大约想要绘制当代山水城市图景，因此包含许多规整的建筑元素。本身无可非议，但细想与创院的内容图解相似——而国画系的长卷甚至无法被称作图解，而仅仅是当代图像。在形式技法上换作国画的笔法，或仅仅使用宣纸、毛笔和墨水之类的中国画工具。传统书画所追捧的自在意趣，却在技术的漩涡中首当其冲彻底沾染了工具理性。实在难以评价跨媒与书画院谁更加速主义？

2022.3.21，《青山行不尽》，浙江展览馆