在虚拟故事里
上周交完一阶段的稿，只睡了四小时，爬起来跟朋友们去密室，而后又在朋友家喝到半夜。 说起来，自疫情开始，电影院没了，约吃饭看电影的情况直线减少，酒吧也没去过，闲来无事在家里买了些精酿喝了喝，但是比起坐在凉夜，自个儿喝酒真没意思。然后，半年无缝衔接的工作中，唯一的消遣就是去密室。 今年去的一些都是大密室。带剧情，NPC，主打沉浸式体验体验。沉浸式艺术在早几年还在实验戏剧、艺术展里使用，这两年密室中都已经用的很普及了。世界进化有时候是比我们想象的快的，技术这个东西，在这个时代很容易可以泛用起来。 朋友们喜欢去密室，说因为在这个信息化冲击的时代，能投入的做一件事是奢侈的。毕竟，进密室要上缴手机、完全投入到另一个封闭世界，去探索和体验剧情。 我对密室的喜好就是解谜。早几年，密室大部分都是解谜密码和数字，这两年，机械密室已经是常态。到了今年，多结局、多线索和沉浸式真人NPC的密室也不断崛起。我的感受里，感觉就是人们越来越趋向进入一个真实世界体验未知。可惜ARVR的技术尚不可代替现实感受，否则若再有一个疫情空间，虚拟世界恐怕要代替现实世界。 可这么一想，人们对世界的需求也是一成不变的。小时候看...
在虚拟故事里
上周交完一阶段的稿，只睡了四小时，爬起来跟朋友们去密室，而后又在朋友家喝到半夜。 说起来，自疫情开始，电影院没了，约吃饭看电影的情况直线减少，酒吧也没去过，闲来无事在家里买了些精酿喝了喝，但是比起坐在凉夜，自个儿喝酒真没意思。然后，半年无缝衔接的工作中，唯一的消遣就是去密室。 今年去的一些都是大密室。带剧情，NPC，主打沉浸式体验体验。沉浸式艺术在早几年还在实验戏剧、艺术展里使用，这两年密室中都已经用的很普及了。世界进化有时候是比我们想象的快的，技术这个东西，在这个时代很容易可以泛用起来。 朋友们喜欢去密室，说因为在这个信息化冲击的时代，能投入的做一件事是奢侈的。毕竟，进密室要上缴手机、完全投入到另一个封闭世界，去探索和体验剧情。 我对密室的喜好就是解谜。早几年，密室大部分都是解谜密码和数字，这两年，机械密室已经是常态。到了今年，多结局、多线索和沉浸式真人NPC的密室也不断崛起。我的感受里，感觉就是人们越来越趋向进入一个真实世界体验未知。可惜ARVR的技术尚不可代替现实感受，否则若再有一个疫情空间，虚拟世界恐怕要代替现实世界。 可这么一想，人们对世界的需求也是一成不变的。小时候看...
时间裂缝里
昨天打开《动森》，小动物都聚集在广场过感恩节。半年前的四月，每个节日都有人在群里呼朋引伴，但如今的群早已沉没，偶尔亮起，大家都在诧异，怎么还有人玩动森吗。 那天我刚拿到登录游戏一百多天的成就。 大概半个多月前的万圣节，我打开动森照例日常，才拿到了我玩这个游戏以来第一张小动物照片——这是游戏里跟动物们好感度的证明。而朋友们停止游戏之前，都拿到了十几张。 我每天循序渐进累积好感，有礼物就送，没有就下线。这么休闲的游戏，我以为不用过得那么目的性强，一直随心所欲，结果玩了那么久都没得到过照片。如今当时同玩的伙伴大多抛弃小岛，而我还在循序渐进做半年前的事，拿到了第一张证明书。 拿到的时候我想，所谓细水长流，其实是我被时间抛弃，还是我的时间比别人慢？ 再扩大一点，我做很多事都是如此——没有争个时间和进度，延宕漫长，别人享受过早已转移转场，而我还在时空静止的岛屿。 我也分不清，我是被抛弃在后，还是挖掘更久。 当然，我没有那么容易为此焦虑。我一直觉得，匆忙追赶的东西都是“时代焦虑”，而人的抗压性无论在哪个年代都差不多。 生在这个时代，我倒是日渐清晰地发现——年轻的优势是“出生于变化而不知变化”。...
时间裂缝里
昨天打开《动森》，小动物都聚集在广场过感恩节。半年前的四月，每个节日都有人在群里呼朋引伴，但如今的群早已沉没，偶尔亮起，大家都在诧异，怎么还有人玩动森吗。 那天我刚拿到登录游戏一百多天的成就。 大概半个多月前的万圣节，我打开动森照例日常，才拿到了我玩这个游戏以来第一张小动物照片——这是游戏里跟动物们好感度的证明。而朋友们停止游戏之前，都拿到了十几张。 我每天循序渐进累积好感，有礼物就送，没有就下线。这么休闲的游戏，我以为不用过得那么目的性强，一直随心所欲，结果玩了那么久都没得到过照片。如今当时同玩的伙伴大多抛弃小岛，而我还在循序渐进做半年前的事，拿到了第一张证明书。 拿到的时候我想，所谓细水长流，其实是我被时间抛弃，还是我的时间比别人慢？ 再扩大一点，我做很多事都是如此——没有争个时间和进度，延宕漫长，别人享受过早已转移转场，而我还在时空静止的岛屿。 我也分不清，我是被抛弃在后，还是挖掘更久。 当然，我没有那么容易为此焦虑。我一直觉得，匆忙追赶的东西都是“时代焦虑”，而人的抗压性无论在哪个年代都差不多。 生在这个时代，我倒是日渐清晰地发现——年轻的优势是“出生于变化而不知变化”。...
岁月流金
《我的前半生》刚播的时候，有一天，我们几个合作编剧一边开会一边回顾自己看过的亦舒小说，我说我最喜欢的是《连环》，有个女朋友说她喜欢《流金岁月》。 那之前我没看过《流金岁月》。 虽然我也看过十多本亦舒了，但师太的小说实在太多，我看了十几本，也没有《流金岁月》。 于是那个午后，我们租的工作室里是蒂芙尼蓝墙及黄沙发，阳光尚好，有些让人昏昏欲睡。她把整个故事给我们讲了一遍。 电视剧看了十集以后，我给她发微信，说我又想起了那个午后。 尽管很多人说这不“亦舒”，不“原著”，但我觉得这个故事骨子里已经很亦舒了。亦舒小说里的人都不讲人话，有种不口语的通透，那是那个年代我们看亦舒的趣味点。保留在电视剧，我觉得编剧已经很会把控这个聊天的尺度。 电视剧每一场聊天戏都很好，介乎口语和通透之间——要知道，在总强调“接地气”的中国，这些人不那么生硬的聊了一些破灭和灵魂，这是最显功力的。而且句句对白都不是形而上，都很容易让你知道他们到底在吵什么。 关于这种对白，我其实想过很久。习惯美剧的我们其实不会对此觉得陌生，但是真实的放在国内电视剧里就很难。 因为中国人不会这么本质的聊天。 比如最后大结局，朱锁锁去找王永...
岁月流金
《我的前半生》刚播的时候，有一天，我们几个合作编剧一边开会一边回顾自己看过的亦舒小说，我说我最喜欢的是《连环》，有个女朋友说她喜欢《流金岁月》。 那之前我没看过《流金岁月》。 虽然我也看过十多本亦舒了，但师太的小说实在太多，我看了十几本，也没有《流金岁月》。 于是那个午后，我们租的工作室里是蒂芙尼蓝墙及黄沙发，阳光尚好，有些让人昏昏欲睡。她把整个故事给我们讲了一遍。 电视剧看了十集以后，我给她发微信，说我又想起了那个午后。 尽管很多人说这不“亦舒”，不“原著”，但我觉得这个故事骨子里已经很亦舒了。亦舒小说里的人都不讲人话，有种不口语的通透，那是那个年代我们看亦舒的趣味点。保留在电视剧，我觉得编剧已经很会把控这个聊天的尺度。 电视剧每一场聊天戏都很好，介乎口语和通透之间——要知道，在总强调“接地气”的中国，这些人不那么生硬的聊了一些破灭和灵魂，这是最显功力的。而且句句对白都不是形而上，都很容易让你知道他们到底在吵什么。 关于这种对白，我其实想过很久。习惯美剧的我们其实不会对此觉得陌生，但是真实的放在国内电视剧里就很难。 因为中国人不会这么本质的聊天。 比如最后大结局，朱锁锁去找王永...
